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    曾经有这样的笑话：如果你穿越了，遇到了这位死神人间体，先跑。跑不掉的话最好和他处好关系。运气好还能给你发个cp，不然你很可能就会变成某个犯人或者被害者。

    当年他的前女友拿来举例子的是京极真，听说这位在电影里表现得像是一拳超人的猛男仅仅因为是园子的男朋友，和柯南只是简介关系，一样走上了康庄大道，所以战力越来越离谱，逐渐向超级赛亚人靠拢。

    防人之心确实不可无，但也没必要把谁都想得要害自己。而且，这样说不定能符合“人设”，少被怀疑一点。

    有时候表现得不正常反而是正常的，虽然听起来很矛盾，但在某些场合中确实如此。

    “工藤，还记得昨天我和你说过的那个假设吗？假设世界上有超能力。”关斗南斟酌着措辞，倒不是怕暴露什么，而是斟酌着怎么能让工藤新一相信自己的话，“现在假设有这样一种能力，它的表现是……提示是……”

    用类似于架空背景下推理游戏设定一样的话语说完自己的问题之后，关斗南看着工藤新一一脸无奈的表情。

    “关学长你又想出一个来啊……”

    “反正是玩嘛，而且你不觉得这种能力很有意思吗？说不定我还能去少年jump投个稿，画个吸血鬼和超能力者家族世代战斗的漫画什么的。”

    “好吧，就当帮你想漫画的脚本……”工藤新一似乎已经把关斗南当作一个看漫画上头的大龄中二，勉强找到了一个理由来说服自己，“如果是我的话，会把这种能力叫做‘逆·叙述性诡计’。”

    “逆·叙述性诡计？”

    “嗯，这是一个推理小说界常用的术语，你们不熟悉的话，那我就举个差不多的例子。你们听说过‘蒙太奇’吗？”

    “蒙太奇？”

    “所谓的‘蒙太奇’是一个法语词montage，原本是建筑学的术语，表示构成、装配之类。不过现在一般是用在电影电视领域，意思是说，当不同的镜头拼接在一起时，往往会产生单个镜头所不能表现出的意思。”工藤新一解释道，“比如说，先拍摄一个某人a举起刀子的镜头，再接上一个另一个人b倒地的镜头，一般人就会理解成是a杀死了b。但事实是不是这样呢？恐怕并不好说，说不定开枪的并不是a。”

    “在推理小说里也有类似的用法，一般称之为‘叙述性诡计’，是指作者利用一些文字技巧，主观地进行叙述，把某些事实刻意对读者隐瞒起来。说白了，是利用人先入为主的线性思维，让读者相信某件事请或者某件状况，然而事实却与之相反，以此营造出让读者大吃一惊的感觉。”

    “以我个人的体验来看，推理小说作者最喜欢用的就是人称、视角、时间、空间的任意转换。要说这种叙述手法的代表作，果然还是阿加莎·克里斯蒂的《罗杰疑案》，又是开山作又是代表作，此外还有……啊，抱歉，扯远了。”

    工藤新一对于推理小说，或者说对于推理这件事本身的热情已经到达了狂热的程度，让他和推理结婚都可以，因此一讲起来就滔滔不绝，关斗南和毛利兰连插话的机会都没有。

    “‘嫌疑人a进入了案发现场，被害人b死在了那里，今天内没有其他人进入过案发现场’，听到这样的描述，人们下意识地就会认为是a杀死了b，很可惜，a其实有着时间上的不在场证明，这是一场叙述诡计。”

    “但是，在你的假设里，存在超能力。那么a完全可以利用这种逆诡计，让不可能成为可能。”

    “如果真的有超能力，他的超能力就是在时间意义上能够做到不可能的可能，让自己做出的动作延后产生结果的能力。”


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